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山东室内全彩led电子屏在舞台大屏中的视觉艺术
室内全彩led电子屏创新舞台美术形式欧洲文艺复兴时期，人们就努力用各种机关来变换静止的歌剧布景画幕。这被后来的瑞士舞台美术家阿道尔夫’阿庇亚(AdolpheAppia)用三维空间的观念打破了。捷克戏剧大师约瑟夫·斯沃博达(Josefsvoboda)曾提出"用光和投影代替颜料画的布景"。现在，我们用室内全彩led电子屏取代了"颜料画的布景"。
LED视频本身是一种表演，可以和演员的活动产生关联，极大地丰富演出效果。从舞台美术理论来看，室内全彩led电子屏作为一种新的手段并没有颠覆舞台美术的本质，即舞台是由三维空间造型和四维时间变换相结合的时空连续整体。因为舞台美术和其他视觉艺术的最大区别就在于它从属于人的表演，必须为演员提供一个符合其活动的空间场所和时间过程，其中，空间是舞台造型的核心所在。
正如舞台美术理论家胡妙胜先生所说："规定演员周围的空间就是舞台布景，因此演员的动作和布景规定的空间节奏是互补的。"。从空间和时间这两点属性分析，室内全彩led电子屏只是能够在四维时间中变换画面的平面画幕，而并不产生三维的空间。因此，它大多是作为舞台的天幕在使用，要使它具备分割、围合舞台空间的功能，与演出发生真正的联系，则必须考虑屏幕和机械的结合。
室内全彩led电子屏应用的典型案例下面以几个典型应用案例说明山东室内LED电子屏作为一种舞美手段的作用。
展示刨意而不露技术痕迹：北京奥运会开幕式2008年，在北京奥运会开幕式上，舞台地面使用了大面积屏幕(见图1)，获得了巨大成功，而成功的原因之一就在于它的创意——它向全世界展开了代表中国文化的卷轴，而并非让人们简单地关注室内全彩led电子屏本身。设计师的高明之处在于他实现了一个完美的创意而不露技术的痕迹，就如同一幅好的绘画作品吸引观众的首先是立意而不是技法。在这个创意中，卷轴两侧圆柱体屏幕的运动至关重要，它的横向展开不仅带动着地面大屏幕画面的展开，也打破了地面的平面空间形态。试想，如果没有这两个立体LED大屏幕的运动，可能就不会让人联想到卷轴这一形象，这是室内全彩led电子屏和运动相结合的一个经典设计。
LED视频本身是一种表演，可以和演员的活动产生关联，极大地丰富演出效果。从舞台美术理论来看，室内全彩led电子屏作为一种新的手段并没有颠覆舞台美术的本质，即舞台是由三维空间造型和四维时间变换相结合的时空连续整体。因为舞台美术和其他视觉艺术的最大区别就在于它从属于人的表演，必须为演员提供一个符合其活动的空间场所和时间过程，其中，空间是舞台造型的核心所在。
正如舞台美术理论家胡妙胜先生所说："规定演员周围的空间就是舞台布景，因此演员的动作和布景规定的空间节奏是互补的。"。从空间和时间这两点属性分析，室内全彩led电子屏只是能够在四维时间中变换画面的平面画幕，而并不产生三维的空间。因此，它大多是作为舞台的天幕在使用，要使它具备分割、围合舞台空间的功能，与演出发生真正的联系，则必须考虑屏幕和机械的结合。
室内全彩led电子屏应用的典型案例下面以几个典型应用案例说明山东室内LED电子屏作为一种舞美手段的作用。
展示刨意而不露技术痕迹：北京奥运会开幕式2008年，在北京奥运会开幕式上，舞台地面使用了大面积屏幕(见图1)，获得了巨大成功，而成功的原因之一就在于它的创意——它向全世界展开了代表中国文化的卷轴，而并非让人们简单地关注室内全彩led电子屏本身。设计师的高明之处在于他实现了一个完美的创意而不露技术的痕迹，就如同一幅好的绘画作品吸引观众的首先是立意而不是技法。在这个创意中，卷轴两侧圆柱体屏幕的运动至关重要，它的横向展开不仅带动着地面大屏幕画面的展开，也打破了地面的平面空间形态。试想，如果没有这两个立体LED大屏幕的运动，可能就不会让人联想到卷轴这一形象，这是室内全彩led电子屏和运动相结合的一个经典设计。
